Suonare in Corsica: non si cerca una data, si cerca una settimana

Il calcolo che decide tutto

Un musicista del continente che pensa alla Corsica fa prima una sottrazione. La nave o l'aereo, l'auto sul posto, spesso l'alloggio: la trasferta costa quanto rendono due o tre serate. Una data isolata non regge mai, ed è questo che scoraggia la maggior parte degli artisti prima ancora di provare.

Il ragionamento giusto è l'opposto. Non si contatta la Corsica per una data, la si contatta per una settimana. Cinque serate in sette giorni in un raggio di sessanta chilometri, e l'equazione cambia del tutto: la trasferta si diluisce, l'alloggio si tratta, e l'isola diventa uno dei circuiti più redditizi dell'estate.

Cosa impone al modo di proporsi

Bisogna scrivere a tutta l'isola insieme, non comune per comune. Annunciate un periodo — «sono in Corsica la seconda quindicina di luglio» — e lasciate che i Comuni si distribuiscano le serate. Un municipio che non può il martedì vi proporrà il giovedì; non l'avrebbe mai fatto se gli aveste chiesto una data precisa.

In Corsica l'organizzatore si chiama Comune

È la differenza più importante rispetto al continente, e quella che gli artisti capiscono più tardi. La vita culturale estiva corsa non poggia su sale né su programmatori privati: poggia sui Comuni. Festa patronale, veglia d'estate, serata in piazza, animazione del centro sociale — il Comune decide, il Comune paga.

Il servizio sociale comunale integra spesso per tutto ciò che riguarda gli anziani, e l'unione di comuni subentra sugli eventi che superano un solo paese. Tre porte, ma la stessa logica: denaro pubblico, votato in primavera, speso d'estate.

La conseguenza sul calendario

I bilanci comunali si votano nel primo trimestre. Un artista che chiama a febbraio o marzo parla con qualcuno che ha ancora voci libere; chi chiama a giugno parla con qualcuno che ha l'estate già chiusa. È la finestra più rigida di tutti i circuiti che documentiamo, e la più semplice da rispettare.

Alzate il telefono

Una segreteria comunale corsa non filtra le proposte: risponde. Bastano tre minuti — chi siete, cosa proponete, per quale pubblico, e la domanda che conta: «chi si occupa delle animazioni estive?». Otterrete un nome o un appuntamento telefonico, raramente un rifiuto.

L'email viene dopo. Mandata a freddo a un indirizzo generico di municipio si perde; mandata il giorno dopo una telefonata, con un link d'ascolto e il periodo annunciato, viene aperta e girata all'assessore competente.

Le tre stagioni dell'isola

L'estate è quella che tutti immaginano: piazze di paese, feste patronali, terrazze d'albergo e serate in campeggio. È il periodo più denso e più conteso, quello che si prepara già da febbraio.

La primavera è la stagione scolastica. Scuole di ogni grado dell'isola formano un circuito reale per un musicista capace di proporre un intervento per il pubblico giovane. Funziona quando l'isola è vuota e le tariffe di traversata sono basse.

Il resto dell'anno appartiene alle case di riposo e alle associazioni. Volume modesto, ma forte ricorrenza e concorrenza quasi nulla: nessuno attraversa il mare a novembre.

Due errori che costano la stagione

Il primo è trattare la Corsica come una regione francese qualsiasi, contattando sale e programmatori. Sono pochissimi, e un artista che scrive solo a loro concluderà che l'isola non offre nulla.

Il secondo è sottovalutare l'interno. Ajaccio e Bastia concentrano l'attenzione, ma la Balagne, Cap Corse, la Castagniccia e il Sartenese organizzano anch'essi le loro feste, con meno sollecitazioni e spesso più riguardo per l'artista che ha fatto lo sforzo di salire fino al paese.

Farsi raccomandare

È la vera leva di questo circuito. Le segretarie comunali di una stessa microregione si conoscono, si telefonano e si passano i nomi. Un artista che ha suonato bene a Calvi si sente nominare a Calenzana prima di aver alzato la cornetta. Il secondo anno in Corsica non somiglia mai al primo: si costruisce sulla parola degli altri, ed è questo che rende la prima trasferta redditizia a lungo.